Saltar al contenido

Una comparación de las ventajas y desventajas

 

fotografía-analógico-cámara-2

En un mundo en el que las fotograf√≠as se toman principalmente con sensores de imagen digital, hay un n√ļmero creciente de fot√≥grafos que est√°n recientemente interesados en los formatos de pel√≠cula del pasado. Pero, ¬Ņpor qu√© alguien en nuestra era de conveniencia tecnol√≥gica todav√≠a elegir√≠a filmar con una pel√≠cula anal√≥gica??

Para comprender las ventajas y desventajas de cada práctica de disparo, estamos comparando los diferentes aspectos de la calidad de imagen de cada uno, junto con el costo de uso. Si ha estado pensando en jugar con la fotografía cinematográfica, ha aterrizado en el lugar correcto.

Resolución

Cuando se trata de formatos digitales y anal√≥gicos, los fot√≥grafos quieren saber que sus esfuerzos dar√°n lugar a fotograf√≠as n√≠tidas y de alta resoluci√≥n. Con los sensores de imagen digital, determinamos la resoluci√≥n contando el n√ļmero de p√≠xeles dentro de un √°rea determinada. La pel√≠cula no tiene p√≠xeles y, por lo tanto, un an√°lisis del poder de resoluci√≥n de una pel√≠cula se calcula mediante resoluci√≥n angular. Ambos m√©todos de medici√≥n pueden correlacionarse entre s√≠ y, por lo tanto, compararse para una resoluci√≥n equivalente.

Food-restaurant-camera-taking-photo-2

As√≠ como diferentes sensores producen diferentes resoluciones, diferentes tipos de pel√≠culas tambi√©n producir√°n diferentes resoluciones. El an√°lisis de Roger N. Clark de la pel√≠cula est√°ndar de 35 mm mostr√≥ que, seg√ļn el tipo de pel√≠cula utilizada, la resoluci√≥n cay√≥ entre 4 y 16 millones de p√≠xeles. Por ejemplo, El estudio de Clark se√Īal√≥ que la pel√≠cula Provia 100 de Fujifilm produjo una resoluci√≥n de alrededor de 7 MP, mientras que Velvia 50 de Fujifilm produjo una resoluci√≥n de alrededor de 16 MP. Teniendo en cuenta que las c√°maras de entrada como la D3330 de Nikon producen alrededor de 24 MP, La pel√≠cula de 35 mm no tiene mucha ventaja en este escenario.

Dicho esto, muchos fot√≥grafos profesionales que filman pel√≠culas optan por hacerlo con formatos medios o grandes. Seg√ļn una investigaci√≥n realizada por un equipo de cuatro expertos de la industria, se descubri√≥ que la pel√≠cula de formato medio tiene el potencial de capturar una asombrosa fotograf√≠a de 400 MP, sin embargo, despu√©s del escaneo digital, result√≥ en una resoluci√≥n de 50 a 80 MP. Otra prueba, tambi√©n dirigido por Roger N. Clark, se√Īal√≥ que formatos m√°s grandes como 4 √ó 5 pulgadas pueden capturar fotograf√≠as equivalentes de 200 MP despu√©s de ser escaneadas.

manos-mujer-fotograf√≠a-ni√Īos-2

En resumen, esa c√°mara de pel√≠cula de 35 mm que recogi√≥ del mercado de pulgas puede no ser capaz de superar a las √ļltimas c√°maras digitales, pero una unidad de formato medio o gran formato puede ofrecer y superar la misma resoluci√≥n de la √ļltima c√°mara de $ 40,000 de Phase One sistema.

Ruido digital / grano de película

La apariencia aleatoria de peque√Īas texturas dentro de una fotograf√≠a puede denominarse ruido digital o grano de pel√≠cula. Con pel√≠cula anal√≥gica, el grano es el resultado de peque√Īas part√≠culas qu√≠micas que no han recibido suficiente luz. Dentro de los sensores de imagen digital, el ruido es el resultado de se√Īales no deseadas creadas por los circuitos digitales de la c√°mara; Esto puede deberse al exceso de calor o la capacidad de un sensor para manejar se√Īales rebeldes en las ondas de radio.

man-camera-fotógrafo-canon-2

Aumentar la ISO de una cámara digital o seleccionar una película de alta velocidad hará que sus fotografías sean más susceptibles al ruido y al grano. En la mayoría de las situaciones, el ruido no es deseado en las fotos en color; sin embargo, con imágenes en blanco y negro, algunos artistas ven el grano como un carácter adicional y, por lo tanto, no como un punto negativo.

La prueba realizada por el experto en tecnología de grabación magnética, Norman Koren, mostró que la fotografía digital ha evolucionado hasta el punto en que tiene mucho menos ruido que la velocidad de película disponible equivalente. Por supuesto, el ruido digital depende del sensor dentro de una cámara digital, por lo que las unidades más antiguas pueden no ser tan eficientes.

hombre-persona-fotógrafo-fotografía-2

Un √ļltimo elemento a considerar con ruido / grano es que la pel√≠cula puede ser un medio mejor para capturar fotograf√≠as de larga exposici√≥n. Los sensores de imagen deben funcionar a bajas temperaturas para evitar el ruido t√©rmico, un proceso que puede ser dif√≠cil con el uso prolongado de los circuitos de im√°genes. La pel√≠cula, por otro lado, no tiene ning√ļn problema con el sobrecalentamiento.

Rango din√°mico

Una vez que la poderosa razón para rodar con película analógica sobre el rango digital y dinámico ya no es el gran debate que alguna vez fue en el pasado. Si bien el rango dinámico de una imagen es un proceso complejo que tiene en cuenta el sensor utilizado, el tipo de compresión de archivo y otros factores, lo digital finalmente está ganando contra la película analógica.

hombre-persona-c√°mara-2 en blanco y negro

Un lanzamiento de Kodak mostró que la mayoría de las películas tienen alrededor de 13 paradas de rango dinámico. Las cámaras digitales modernas de hoy en día tienen un promedio de alrededor de 14 paradas de rango dinámico, con unidades de alta gama como la Nikon D810 que alcanza casi 15 paradas. Película continua para ofrecer un rango dinámico increíble, pero la tecnología digital actual puede igualarla fácilmente.

Las pruebas independientes del rango din√°mico en las c√°maras de pel√≠cula, como las pruebas realizadas por Roger N. Clark, mostraron que las c√°maras digitales de alta gama en 2005 comenzaron a mostrar “un gran rango din√°mico en comparaci√≥n con [escaneos de] pel√≠cula impresa o deslizante “. Las pel√≠culas utilizadas en las pruebas incluyeron Kodak Gold 200 y Fujifilm FujiChrome Velvia.

man-person-camera-taking-photo-2

Además, muchas cámaras digitales aprovechan las tomas secuenciales y las capacidades HDR para crear fotografías con un rango dinámico excepcional más allá de lo que es capaz con la película.

Film Speed

Cuando se trata de disparar en condiciones de poca luz, los sensores de imagen digital se llevan fácilmente. La película generalmente se puede encontrar disponible en velocidades entre 100 y 3200, aunque existe una película de 6400. Los sistemas de cámaras digitales de hoy en día pueden igualar el ruido producido por las cámaras analógicas en estos rangos, así como aumentar su sensibilidad muchas paradas. Las cámaras digitales de consumo como el X100T de Fujifilm pueden simular sensibilidades tan altas como ISO 51200, mientras que los sistemas Nikon profesionales, como los D4, pueden disparar hasta ISO 409,600.

fotógrafo-analógico-cámara-cámaras-teleobjetivo-2

Las cámaras digitales también tienen la ventaja de poder cambiar las velocidades de las películas entre fotografías individuales. Para las películas en rollo más comunes utilizadas hoy en día (135, 120, etc.), la ISO se mantiene constante en todo el rollo. La excepción es con cámaras de gran formato que usan una hoja a la vez y, por lo tanto, se pueden cambiar entre disparos.

La pel√≠cula anal√≥gica se puede empujar o hacer m√ļltiples paradas cuando sea necesario, pero la cantidad de contraste dentro de la imagen se ve afectada. Algunos fot√≥grafos usan esto para su ventaja para crear el aspecto ideal que desean, pero este m√©todo a√ļn no permite velocidades ISO extremadamente altas sin afectar los tonos de imagen.

Costo y conveniencia

Cuando se trata de costo y conveniencia, los formatos digitales y analógicos tienen sus ventajas y desventajas. Tomar nota de la cantidad de fotografías que toma dentro de un tiempo determinado, la urgencia de necesitar una imagen disponible y el tipo de sujetos que dispara lo ayudará a elegir entre las dos opciones.

fotógrafo-lens-analog-camera-fujifilm-2

Digital tiene un costo inicial mucho m√°s costoso y la tecnolog√≠a en evoluci√≥n significa que lo m√°s probable es que desee actualizar su equipo en unos pocos a√Īos. Para aquellos que exigen acceso instant√°neo a sus fotograf√≠as, no hay nada m√°s r√°pido y m√°s conveniente que lo digital. Al filmar fotograf√≠as de acci√≥n de alta velocidad, tampoco hay preocupaci√≥n por quedarse sin pel√≠cula; Las tarjetas de memoria grandes pueden almacenar f√°cilmente cientos o miles de fotograf√≠as de alta resoluci√≥n.

Analog es mucho más asequible por adelantado, y lo más probable es que pueda usar su cuerpo de película en las próximas décadas, ya que las mejoras genuinas son para la película misma. Dicho esto, los tiradores analógicos gastarán mucho más dinero en rollos de película y costos de desarrollo. Existe la necesidad de conservar la película con más cuidado, ya que no se puede eliminar nada, ya que con lo digital y las fotos no están disponibles de forma instantánea. La mayoría de los laboratorios de procesamiento disponibles tardan al menos 24 horas, si no unos días, en completar el proceso. Lamentablemente, las tiendas de fotografía de una hora son una raza moribunda.

fashion-man-person-wristwatch-2

Digamos que desea una c√°mara digital moderna con resoluci√≥n, rango din√°mico y grano equivalente a la pel√≠cula ISO 100. Puede optar por recoger una Nikon D3300, una c√°mara de entrada que marca todas las casillas. La compra inicial puede costar $ 500, pero con una tarjeta de memoria barata ($ 30) puede tomar fotograf√≠as ilimitadas y eliminar lo que no necesita. Luego puede optar por actualizar su c√°mara dentro de un per√≠odo de cinco a√Īos por otros $ 500.

Si tuviera que recoger una c√°mara de pel√≠cula decente por $ 150 y luego tomar 100 fotograf√≠as al mes durante un a√Īo, sus costos totales de pel√≠cula ser√≠an de alrededor de $ 260 (usando Kodak Ektar 100 Pro) y sus costos de desarrollo ser√≠an de alrededor de $ 370. Durante un per√≠odo de cinco a√Īos, es posible que no desee actualizar su c√°mara, pero los costos totales de desarrollo y la pel√≠cula a√ļn ascender√≠an a alrededor de $ 3,200.

person-taking-photo-photographer-tourist-2

Conclusión

La revolución digital se ha puesto al día con el cine en muchos aspectos, matando a muchos de los argumentos para que el cine sea mejor que su contraparte tecnológica. Sin embargo, la razón más notable para disparar analógico puede ser la resolución obtenida de cámaras de formato medio. Sin embargo, no todas las explicaciones se pueden establecer dentro de las comparaciones técnicas. Muchos argumentarán que disparar analógico es una experiencia más personal y agradable: esa decisión depende completamente de usted.

Entradas relacionadas

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *