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Cómo tomé una foto de Johnny Manziel para la portada de ESPN The Magazine

Johnny

Con la finalizaci√≥n de la temporada de f√ļtbol universitario, tuve la tarea de cubrir el √ļltimo partido en casa de Texas A&M. El √ļltimo partido que estuve disponible para disparar fue el pen√ļltimo partido en casa contra la Universidad Estatal Sam Houston. Este juego fue solo una semana despu√©s de que A&M derrot√≥ a Alabama Roll Tide en Alabama, y Johnny Manziel fue catapultado instant√°neamente a la rara posici√≥n de convertirse en un finalista de primer a√Īo de Heisman.

Al cubrir un juego, debes concentrarte en dos cosas principales, acción y stock. La cobertura de acción es filmar las jugadas para contar la historia del juego. Esto incluye obtener los tiros de acción de los jugadores lanzando, atrapando, corriendo, abordando, así como celebrando grandes jugadas o luciendo abatidos después de renunciar a una gran jugada. Todo lo que cuenta la historia del día.

 

La cobertura de acciones es donde te enfocas en obtener tiros limpios de jugadores importantes. Prestar atenci√≥n a las historias de la temporada es absolutamente imprescindible. Al disparar el √ļltimo partido universitario de la temporada (al menos que estaba cubriendo) me estoy centrando en el stock de

  1. Jugadores que est√°n en las noticias
  2. Jugadores que ganar√°n o ser√°n finalistas para los premios
  3. Jugadores que ser√°n reclutados
  4. Jugadores que estar√°n en las noticias el pr√≥ximo a√Īo (futuros titulares, pretemporada All-Americans, etc.)

La foto de portada que finalmente apareció en la portada de ESPN the Magazine fue una foto que fue una foto de stock:

 

Los elementos de una buena imagen de stock son:

  1. Buena luz
  2. Fondo limpio
  3. Jugador aislado
  4. Mirada limpia en la cara del jugador
  5. Buena expresión

Idealmente, quieres una imagen que pueda venir de cualquier juego. Si bien los jugadores, especialmente en la NBA, adoran las camisetas alternativas, se usan muy poco, a menudo los tiradores deportivos no les gustan porque la gente las conoce por sus camisetas principales.

Piensa en Michael Jordan. Siempre lo imagino con una camiseta roja o blanca # 23, no con la camiseta negra alternativa de los Bulls o la camiseta # 45. Entonces, la mayoría de las veces, cuando ves una foto de Michael Jordan jugando, usará la camiseta blanca o roja # 23. Del mismo modo, el casco granate y el maillot granate es a menudo con lo que las personas asocian Texas A&M y, dado que A&M llevaba ambos en este juego, sería un buen momento para disparar.

 

La buena luz es algo subjetiva y a menudo depende del fotógrafo. Personalmente, me encanta cuando una escena está retroiluminada. Quiero al jugador entre el sol y yo. Esto puede causar algunos problemas al disparar si el sol es tan bajo que obtienes un poco de llamarada solar o el jugador se lava. Puedes ver un poco de esto en mi foto de Manziel antes de que ESPN lo recortara.

Cuando está retroiluminado, el sol crea una luz de llanta similar a la que usaría en un estudio y la llanta ayudará a separar el sujeto del fondo. Otros fotógrafos me han dicho que no habrían estado donde estaba en el campo porque sentían que la luz era demasiado dura. Y la verdad es que no estaba rodeado de muchos fotógrafos.

Definitivamente era más fresco al otro lado del estadio a la sombra. Pero si hay luz de fondo, me encontrarás disparando a través de ella.

En este caso, la luz de fondo me puso en el lado equivocado de Manziel para la acción. Manziel es un mariscal de campo diestro, lo que significa que cuando vuelva a pasar, su espalda será para mí. Para disparar la acción, quiero estar en el lado opuesto del campo para poder verlo desde el lado correcto cuando lanza. Pero mi luz preferida estaba de mi lado, así que elegí la luz preferida sobre la buena acción. A veces tienes suerte y la acción viene a ti.

Para el fondo limpio, quiero algo bastante sólido y algo contra lo que el sujeto pueda destacarse. En este caso, obtuve un fondo sólido de fanáticos, con el mismo color que Manziel. Disparar con una profundidad de campo muy superficial ayuda a su sujeto a destacarse de su fondo. En este caso, estoy usando una lente IS 2.8L de 400 mm en una cámara 5D Mark III de fotograma completo. Debido a que Johnny está mucho más cerca de mí que de los fanáticos, están muy borrosos y es un fondo granate muy cremoso. No hay estructuras físicas para interrumpir el bokeh suave, así que tengo un fondo bastante perfecto.

 

Los antecedentes son una de esas cosas sobre las que no tienes mucho control, pero puedes moverte para cambiarlo. Tiendo a bajar lo más posible al césped para disparar. Entre Johnny y los fanáticos están los entrenadores, los jugadores y el área de banca, pero debido a que me puse tan bajo que no puedes verlos y parece que Manziel se está elevando un poco sobre mí. La luz de la llanta del sol ayuda a separar a Manziel del fondo, especialmente porque lleva el mismo color que la mayoría del fondo.

A mi imagen, Johnny est√° completamente aislado. No hay otras personas identificables en la imagen. Esto a menudo es dif√≠cil de hacer en un campo donde tienes 22 jugadores y siete √°rbitros. Tenerlo aislado con buena luz y un bonito fondo hace que el sujeto sea identificable instant√°neamente. Tiendo a preferir disparar horizontalmente por varias razones. Con un archivo 5D Mark III, puede recortar una cantidad rid√≠cula y a√ļn tener un archivo muy bueno. En este caso, ESPN tom√≥ un disparo horizontal de 3/4 y lo recort√≥ a solo un disparo en la cabeza y todav√≠a ten√≠a un archivo lo suficientemente bueno para una cubierta grande.

NCAA Football: Sam Houston State en Texas A&M

Casi siempre se puede hacer un disparo vertical desde una horizontal, pero no siempre se puede hacer un disparo horizontal desde una vertical. Debido a que no hay otros temas identificables, tengo en un archivo algo que podría ejecutarse horizontalmente en dos páginas, verticalmente en una página o cualquier cosa intermedia. Creo que la composición horizontal da la mayor flexibilidad. Además, con todo el espacio negativo a la izquierda de Manziel, puede soltar texto para sacar un artículo.

En el f√ļtbol m√°s que en cualquier otro deporte, una mirada limpia a la cara de un jugador es muy dif√≠cil. Cuando los jugadores usan una visera, lo hace a√ļn m√°s dif√≠cil porque a menudo tienes deslumbramiento en la visera o, en el caso de Ryan Mathews, una visera te√Īida con cero visibilidad.

Cuando grab√© esta imagen, Manziel acababa de llamar a una obra de teatro y estaba mirando a los esquineros alineados en sus receptores para verificar su cobertura. Parece que Manziel me est√° mirando fijamente, pero solo est√° leyendo la defensa. La mejor manera de obtener una foto de los ojos en el f√ļtbol es bajar lo m√°s posible. Si√©ntate, ponte en cuclillas, arrod√≠llate o incluso la ley. Si est√° de pie, es probable que la parte superior de la m√°scara facial cubra su vista, pero cuando se baja como siempre, puede meterse debajo de la m√°scara facial.

 

Capturar una buena expresión es un poco de paciencia y mucha suerte. Otro caso de conocer su deporte y lo que va a suceder es muy importante. Manziel parece que me está mirando hacia abajo, cuando realmente solo está leyendo su cobertura. Pero si sabes que va a llamar a la obra, mira sus receptores, busque la cobertura y tal vez llame a una ruta caliente, sabrás dónde prepararte para una obra de teatro para que parezca que te está mirando y parece que te está mirando o gritándote cuando realmente está mirando o gritando un audible a su receptor.

 

Entonces, para recibir el disparo que hice, evalué la luz, me coloqué bajo para poder obtener un fondo limpio, me posicioné para poder obtener un tiro limpio de Manziel sin otros jugadores y que él miraría en mi dirección general. Disparar deportes para la acción y el stock tiene que ver con la planificación y ejecución adecuadas. Conocer el deporte, los jugadores, las tendencias de los jugadores y las historias es tan importante como saber cómo concentrarse, componer y disparar.

 

Disparé solo tres de los trece juegos de Johnny Manziel, pero entré en los tres con un plan de cómo disparar la acción y cómo disparar el stock. Cuando filmé su segundo juego de la temporada en SMU, realmente no sabíamos cuán especial sería la temporada de Manziel. Cuando filmé el juego Sam Houston State, tuvimos una muy buena idea.

Sobre el autor : Thomas Campbell es un galardonado reportero gráfico y fotógrafo deportivo cuyo trabajo ha aparecido en periódicos y revistas de todo el país. Campbell se graduó de Texas A&M con un título en Comunicaciones y Periodismo. Visite su sitio web aquí.

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